Ксения Цыкунова

В серии «Ютьюбифул» художница анализирует феномен платформы Youtube и видеоблогинга, который за несколько лет из способа коммуникации превратился во влиятельную индустрию, трансформировавшую наше привычное представление о приватном и публичном пространствах. Художница решила остановить информационный поток, нажать на паузу и уделить человеку на экране больше внимания. На фотографиях представлены скриншоты из видеороликов, с авторами которых Цыкунова предлагает вступить в зрительный диалог. В большинстве своем это не топовые блогеры с миллионами просмотров — кумиры своего поколения, — а обычные молодые люди, которые не боятся быть искренними и делиться своими переживаниями. Цыкунова исследует тонкую грань между вожделенной свободой самовыражения и необходимостью создания провокационного контента ради большего количества просмотров и комментариев. Зависимость от реакций аудитории приводит к тому, что уже ни зритель, ни сам видеблогер не могут с уверенностью отличить неподдельные эмоции от проявлений напускной искренности. «Ровно в тот момент, когда органичное желание высказаться превращается в обязанность регулярно производить контент и удивлять подписчиков, свобода трансформируется в несвободу, и утопия оборачивается антиутопией», — считает художница. Серия «Ютьюбифул» была представлена на персональной выставке художницы в Мультимедиа Арт Музее (Москва).

Тексты, написанные миллениалами и о миллениалах, занимают весомую часть современного инфопространства. Установкам и ценностям поколения, чьё взросление пришлось на рубеж веков, посвящены как досужие разговоры, так и фундированные научные исследования. Их мировоззрение, поведение, потребительские привычки — составная часть образа современности. Это первое поколение, которое отличает, прежде всего, глубокая погружённость в цифровые технологии. Принято говорить об их зависимости от коллективного мнения, повышенной чувствительности к критике со стороны, нарциссизме. С колоссальным рывком научного прогресса, повлёкшим за собой глубинные и пока не полностью осмысленные изменения экономики, социума, индивидуальной психики поменялись и стратегии успешности, и те сферы профессионализации, которые выбирает это поколение. Зачастую мнение о нём поляризует дискуссию о современности. Ксения Цыкунова пытается зафиксировать его портрет в серии снимков, выполненных в стилистике чёрно-белого репортажа. Серия «Миллениалы» рассказывает об образе жизни московской молодежи, её психологических типажах и её новых героях: активистах, рэперах, киберспортсменах, сникерхедах.

Река — это не только транспортная артерия или природный ресурс, но и формообразующая деталь социального и культурного ландшафта. Территория реки традиционно играет важную роль в регулировании городской жизни. А образ текущей воды традиционно ассоциируется с течением времени: водная гладь остаётся неизменной, но динамично меняющиеся история и облик речных берегов рассказывают об истории города. Серия Ксении Цыкуновой отдаёт дань почтения Москве-реке: 100 лет назад в ней стирали бельё и купали лошадей. Несколько десятилетий спустя мыли машины в Серебряном бору и устраивали соревнования по плаванию под стенами Кремля. На Воробьёвых горах в советское время был огромный пляж, а в Марьине — загородные дачи. Речные берега становятся фоном, на котором разворачивается история всего XX века.

Наряду с паровым двигателем, железными дорогами, ротационным печатным прессом и другими продуктами индустриальной революции, фотография стала одним из символов современности: растущие скорости позволили людям быстрее и шире путешествовать и обмениваться информацией. Скорость и движение на уровне сюжета или выразительного приёма тематизировались художниками. По мере развития оптических медиа и сокращения выдержки, необходимой для получения резкого изображения, художественное время начало дробиться на решающие мгновения длиной в долю секунды. Сходным образом менялись темпоральные характеристики эстетического восприятия. В серии «Разгон» Ксения Цыкунова обращается к традиции изображения времени. Её снимки, сделанные из окна автомобиля, порой позволяют различить узнаваемые очертания на обочине, быстро ускользающие на периферию зрения, а порой предельно близки к абстракции. Фотограф так представляет свои работы: «Ты мчишься на 4-х колёсах со скоростью 100 км/час по Земле, которая мчится со скоростью 100 000 км/час по своей орбите. И Земля не может остановиться, и ты не можешь».