Ксения Яблонская

Удручающие новости и туманная государственная риторика на раннем этапе пандемии делали решение о социальном дистанцировании личным и гражданским выбором. Оценив положение дел, не дожидаясь официальных правительственных постановлений, Ксения Яблонская решила добровольно изолироваться в своей квартире рядом со ст. м. Бабушкинская. Вскоре после этого жеста требования ограничить общение и перемещения по городу были озвучены мэрией Москвы: изоляция из частной стала всеобщей. Свои мысли и образ жизни на протяжении всего периода, пока держался карантин, Яблонская фиксировала при помощи фотографий и кратких дневниковых записей. Здесь есть всё, что стало частью общей рутины: вечеринки в Zoom и прокрастинация с сериалами, закупки продуктов и кулинарные эксперименты, удалённое обучение и увольнение без выплаты зарплаты… «Дневник карантина» продлился 82 дня, вплоть до официального снятия запрета на передвижение по Москве. Это — память о странном времени, которое для многих обернулось экспериментом по встрече с собой.

Красота и разрушение, освобождение и закрепощение, соблазнение и страх — эти противоположности играют важную роль в формировании психологического состояния и внутреннего мира женщины. Диктат красоты и послушания накладывает на неё строгие ограничения, буквально толкая к деструкции, заставляя жертвовать эмоциональным и физическим здоровьем ради соответствия навязанным стандартам. Ряд табу на публичное обсуждение проблем и характеристик женского тела, а также беспощадность механизмов конструирования образа женской сексуальности в индустрии красоты и популярной культуре усиливают непоследовательность психологического внутреннего мира; они помещают женщину в узкий эмоциональный коридор между стремлением быть желанной, пристыженностью и запуганностью. Сексуализация уязвимости и страха буквально толкает её на то, чтобы примерить на себя роль жертвы. В серии «Не смотри, не отводи взгляд» Ксения Яблонская рассуждает на тему связей между женскими страхами и сексуальностью. При помощи фотографий она рассказывает о переживании чувственных сенсаций посредством трёх каналов: слуха, зрения и осязания, — визуализируя ощущение ужаса через телесность своих героинь.

Серия была реализована в рамках выставки, посвящённой культу группы «Кино» и Виктора Цоя, в театре Современник. В постсоветской России песни «Кино» стали той культурной константой, которая объединяет поколения. Девиз «Цой жив» не только не утратил своего смысла, но превратился в одно из самых популярных граффити — культ группы и её солиста стал настоящим культурным феноменом. В своей серии Ксения Яблонская исследует быт и атрибуты современных поклонников «Кино». Портреты людей разных возрастов — тех, кто стал свидетелем взлёта группы, и тех, кто был рождён уже после смерти Виктора Цоя — перемежаются с натюрмортными снимками, на которых изображены атрибутика и артефакты, составляющие материальную основу культа: нашивки, газетные вырезки, кассетные вкладыши и пластинки. В оригинальную экспозицию также были включены тексты героев, где они рассказывали о своём отношении и связи с группой «Кино» и — каждый по-своему — доказывали, почему «Цой жив».

За последнее столетие географический центр Москвы сильно сдвинулся относительно исторического: теперь путь от Кремля до района Новой Москвы, где, согласно вычислениям, расположена точка географического центра города, занимает около часа. Это свидетельство не только масштаба, но и тех условий, на которые в поисках более благополучной жизни соглашаются новые жители столицы. Динамичное расширение границ Москвы и колоссальные стройки, меланхолия спальных районов и амбиции покорения страны — мотивы, к которым молодое поколение современных фотографов обращается с неизменным интересом. В серии «Саларьево. Сопредельность» Ксения Яблонская исследует урбанистический ландшафт одного из новейших районов города, выросшего на конечной станции ветки метро. Своё внимание фотограф обращает как на контрасты между складывавшимся поколениями деревенским укладом и ультрасовременной урбанистикой новой застройки, так и на проблемную экологическую ситуацию: в Саларьево расположен полигон твёрдых бытовых отходов, который считается самой большой свалкой в Европе. Несмотря на рекультивацию, эта гора высотой 70 метров продолжает источать фильтраты, отравляющие всё живое вокруг себя.